ではＤの音を基準にしてもいいのか？
前回の「曲のキーとは何か」のつづきである。
「それじゃあ、Ｄの音を基準にして１番目にしてもいいの？」と素朴な質問をしてみた。
なんとなくキーについて、ハ長調について、Ｃ調についてが理解できつつあったところに、そんな疑問を投げかけてみたのだ。
「もちろん、いいよ。それがＤ調になるわけだし、ＥでもＦでもいい。」とお兄さんは言った。
「Ｃ調の時と同じように、今度はＤの音を基本にしてみればいい。ＤＥＦＧＡＢＣＤだよね。レミファソラシドレ。また音階に番号を付けてみよう。」
とお兄さんがそう言うとまた紙に書き始めた。
「Ｄが１番、Ｅが２番、Ｆが３番・・・となってＣが７番になって、８番目にまたＤに戻ると。」
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ ８
Ｄ Ｅ Ｆ Ｇ Ａ Ｂ Ｃ Ｄ
レ ミ ﾌｧ ソ ラ シ ド レ
「ただこれだと、まだ不十分なんだ。」お兄さんが付け足した。
長調のお約束が重要に
「さっきの、３と４の間と、７と８の間が半音になっているってこと、これが重要になってくるんだよね。」と、さらに補足した。
なになに、ちょっと難しくなってきたぞ。どういうことだろうと少し考えてみた。
「このままだと、ミとファの間が半音だから、２と３の間が半音だよね。同じように、シとドが半音だから６と７の間が半音になる。これだといわゆるＤ調にはならないんだよ。」とお兄さん。
「長調になるためには、あくまでも３と４、７と８が半音で、それ以外は全音にする必要がある。そこで、ある仕掛けをしていくんだ。」とさらに続けた。
「仕掛け？」と、つい反射的に自分が繰り返していた。
「例えばここでこの３番目のファにシャープを付けてみる。そうすると、２と３の間が全音になるでしょ？」とお兄さん。
「うん。確かに。２と３が、ミとファだったから半音だったけど、ファがシャープになれば半音上がるから、２と３は全音に・・。」と言いかけるとお兄さんが畳み掛けた。
「そうそう。１と２はもともと全音、２と３がファのシャープにより全音になる。３と４の間は？」と問いかけた。
「えーと、ファがシャープになったから、３と４は半音になる。・・あっ」と驚きの声をあげてしまった。
「そう。ファがシャープになったことで、一石二鳥なんだよね。長調のお約束というか条件に合った。そして同じように、ドをシャープにするとどうなる？」お兄さんが嬉しそうに続ける。
「６と７が半音だったけど、ドがシャープになることで６と７の間は全音に。そして７と８が全音だったのに半音になる！」ちょっと嬉しくなった。
Ｄ調の完成
「そう。この、レミファソラシドレという音の並びはそのままだと長調の並びにならないけど、ファとドをシャープにすることで長調の並びになるんだよ。これがＤ調。紙に書き直すとこう。」と言ってお兄さんはペンを持った。
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ ８
Ｄ Ｅ Ｆ Ｇ Ａ Ｂ Ｃ Ｄ
レ ミ ﾌｧ# ソ ラ シ ド# レ
「これで３と４の間と、７と８の間が半音になって、あとは全音の間隔になるね。」と続けた。
「なるほどー。」少し感心してしまった。
さらにお兄さんが「じゃあちょっとこのＤ調の音階をギターで鳴らしてみるよ。」と言って弾いてみてくれた。
「レ、ミ、ファ＃、ソ、ラ、シ、ド＃、レ」とギターで弾いてくれたようだ。
「どう？ドレミファ・・・みたいに聞こえたでしょ？」とお兄さん。
「うん。」と自分。
「でも、本当のドレミファソラシドはこうだよ。」と言うとお兄さんはドレミファソラシドを弾いてくれた。
少し低い。でもこれこそがドレミファソラシドだ。
「もう一度、Ｄ調を弾くよ。」と言ってまた弾いてくれた。
確かに、少し音が高くなったものの、「ドレミファソラシド」の響きというか音同士の間隔は同じだった。
「これがＤの音を中心としたＤ調、Ｄメジャー、そしてニ長調なんだよ。」と補足してくれた。
つづきは「Ｄ調のスリーコードは？」へ
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